編者按：
“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)”是依據(jù)《關(guān)于全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革的意見(jiàn)》《全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)改革方案》設(shè)立，經(jīng)中宣部批準(zhǔn)的全國(guó)性美術(shù)專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng),，由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，獲獎(jiǎng)作品從每五年一屆的“全國(guó)美術(shù)作品展覽”中產(chǎn)生,。第四屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)”40件獲獎(jiǎng)作品（其中：金獎(jiǎng)作品9件,、銀獎(jiǎng)作品14件,、銅獎(jiǎng)作品17件）從“第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中評(píng)選產(chǎn)生,，現(xiàn)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)官網(wǎng)已公示，山東畫(huà)院李玉旺作品《筑夢(mèng)》喜獲銅獎(jiǎng),，這是該作者在第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展中獲得金獎(jiǎng)之后,，又一次斬獲大獎(jiǎng)。
李玉旺《筑夢(mèng)》 紙本重彩 209x217cm 2024年
《筑夢(mèng)》本意為構(gòu)建夢(mèng)想,，筑夢(mèng)被賦予了新時(shí)代下更多美好的希冀,。萬(wàn)千建設(shè)者正如你我，在各自一方天地堅(jiān)守拼搏,，所筑之夢(mèng)上至國(guó)家,，下至小家，都凝聚了對(duì)這個(gè)時(shí)代,、國(guó)家和民族的無(wú)限期冀與渴望,。從畫(huà)家的筆端,，我們似乎悟到，每個(gè)人都可以是夢(mèng)想家,，但若想實(shí)現(xiàn)這些夢(mèng)想,，終究要成長(zhǎng)為實(shí)干者——為那些默默無(wú)聞的實(shí)干者發(fā)聲，用畫(huà)筆讓他們自豪地喊出“我們?cè)谶@里”,。
作品局部
《筑夢(mèng)》創(chuàng)作感言
文/李玉旺
對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注一直是我多年來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的主要落腳點(diǎn),，繪畫(huà)歸根究底是研究現(xiàn)實(shí)與人生的藝術(shù)。如何以現(xiàn)實(shí)為基底進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,，如何塑造讓人共鳴的藝術(shù)形象,，如何平衡虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，一直是藝術(shù)創(chuàng)作要面對(duì)的問(wèn)題,。所以,，不管在藝術(shù)的任何領(lǐng)域，“現(xiàn)實(shí)主義”都不是新鮮話題,，甚至是老生常談,。但如何能真正做好“現(xiàn)實(shí)主義”，又一直是創(chuàng)作者面臨的“難題”,。中國(guó)繪畫(huà)需要現(xiàn)實(shí)主義,，所以會(huì)向生活“借力”，但繪畫(huà)藝術(shù)又非簡(jiǎn)單的視覺(jué)復(fù)制,，需要新的美學(xué)形式與藝術(shù)手法,，只有這樣才會(huì)呈現(xiàn)出鮮活動(dòng)人的作品。
《筑夢(mèng)》草稿 色稿 黑白稿
《筑夢(mèng)》線稿
建筑工人這一群體一直是我想選擇的創(chuàng)作題材,，早在《使命》創(chuàng)作之前就萌生過(guò)此念頭。但那時(shí)遲遲未動(dòng)筆,，一則感覺(jué)時(shí)機(jī)未成熟,，二則對(duì)于素材的收集和整理也并未達(dá)到理想狀態(tài)。2019年,，《使命》在第十三屆全國(guó)美展受到關(guān)注,，這對(duì)我來(lái)說(shuō)不僅是一次肯定，也是創(chuàng)作道路上的巨大鼓舞,。十三屆全國(guó)美展后,，這一創(chuàng)作想法愈加強(qiáng)烈，這五年期間,，我多次往返于建筑工地與畫(huà)室之間,，試圖更貼近他們的工作和生活狀態(tài)，越是深入了解他們的生活,，我更深感自己有責(zé)任和使命將他們的形象以作品的形式呈現(xiàn)給觀眾,。在這期間,，對(duì)于創(chuàng)作素材與資料的整理收集從未間斷，草圖也多次反復(fù)推敲修改,，經(jīng)過(guò)五年的不斷打磨與創(chuàng)作,，才有了今天呈現(xiàn)給觀眾的《筑夢(mèng)》。
李玉旺與工人
首先《筑夢(mèng)》我要呈現(xiàn)給觀眾的是濃重,、有分量,，貼近生活的本質(zhì)，這也是我這幅作品的主要基調(diào),。作品采取豐碑式構(gòu)圖,，以工筆重彩的設(shè)色手法體現(xiàn)普通建筑工人的形象。不同于常見(jiàn)工筆畫(huà)的工整細(xì)致與纖巧艷麗,，我主要采取了灰色調(diào),，同時(shí)強(qiáng)調(diào)冷暖對(duì)比，使人物造型充滿張力,、厚重感和力量感,，畫(huà)面線條松弛又不乏深入刻畫(huà)的同時(shí)，又蘊(yùn)含韻律與寫(xiě)意性,，更貼合所要表現(xiàn)的主題,。畫(huà)面為一幅三組，看似是一個(gè)場(chǎng)景但不在一個(gè)空間,，之所以這樣去營(yíng)造,，也是為了使畫(huà)面更加具有當(dāng)代形式感。畫(huà)面中間人物眼含笑意,，姿態(tài)挺拔,，神情松弛中蘊(yùn)含著勤勞和力量，彰顯了新時(shí)代下建設(shè)者的陽(yáng)光與自信,。畫(huà)面左邊三人一組,，中心人物笑容燦爛，稍顯羞澀,，與其它人相比略顯消瘦的身形與佩戴的眼鏡,，也是為了表現(xiàn)出新一代建設(shè)者的知識(shí)與力量。身后兩位工人搭其肩膀,，肢體上的親密感讓整組人物關(guān)系更加和諧,。畫(huà)面最右邊的人物，我采取了不同處理方式,，他以側(cè)背影的姿態(tài)對(duì)著觀者,，我將塑造重心放在其手臂與腿部力量感的刻畫(huà)上，暖色的光象征著希望,，既增加了“在場(chǎng)”的感受性,，也為整組畫(huà)面增加了一份言未猶盡的象征性,。同時(shí)對(duì)人物面部表情的刻畫(huà)中，我也試圖通過(guò)面部的表達(dá)去傳遞人物背后的生活經(jīng)歷,，這些飽含生活起伏的人生經(jīng)歷,，我也以人物表情的細(xì)節(jié)刻畫(huà)將其融入到作品之中。
《筑夢(mèng)》創(chuàng)作過(guò)程
《筑夢(mèng)》我想傳達(dá)的不僅是構(gòu)建夢(mèng)想,，更是新時(shí)代之下普通大眾賦予生活的美好希冀,。筑夢(mèng)里有正如你我般萬(wàn)萬(wàn)千千的普通人，雖生而平凡,，卻心中有夢(mèng),，雖被社會(huì)賦予不同身份，卻同為不斷奔跑的逐夢(mèng)人,?！盀闀r(shí)代畫(huà)像，為時(shí)代立傳,，為時(shí)代明德”是習(xí)總書(shū)記為每位藝術(shù)工作者提出的要求,。點(diǎn)滴星辰終將匯成浩瀚星河，正是每一位“筑夢(mèng)人”的存在,，才不斷為我們國(guó)家注入新鮮活力,，推動(dòng)著中華民族在歷史長(zhǎng)河中不斷前進(jìn)。我也堅(jiān)信,，每個(gè)馳而不息的“平凡人”都能實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想,，而中國(guó)夢(mèng)，亦能在這些實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想中,，不斷地往前推進(jìn),，再推進(jìn)，并最終實(shí)現(xiàn),！
2024年《美術(shù)》雜志第9期封面刊登李玉旺作品《筑夢(mèng)》
畫(huà)家簡(jiǎn)介
李玉旺,，山東德州人，山東畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家,，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師（二級(jí)教授），碩士研究生導(dǎo)師,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員, 中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事,，中國(guó)藝術(shù)研究院特聘研究員，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審專(zhuān)家,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十一次全國(guó)文代會(huì)代表,。
中國(guó)畫(huà)《使命》榮獲第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展.第三屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)——金獎(jiǎng)。
中國(guó)畫(huà)《筑夢(mèng)》榮獲第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展.第四屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)——銅獎(jiǎng),。
作品被中國(guó)美術(shù)館,、中國(guó)軍事博物館,、中國(guó)藝術(shù)研究院、山東美術(shù)館等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)收藏,。
作品,、論文及文章發(fā)表刊登于《美術(shù)》、《中國(guó)美術(shù)》,、《美術(shù)觀察》等多家專(zhuān)業(yè)雜志,。
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第四屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品公示
