2018年5月29日,，“2018山東省畫(huà)院聯(lián)盟年會(huì)”“第七屆全省畫(huà)院作品聯(lián)展”在淄博成功舉辦,。山東省畫(huà)院聯(lián)盟為積極履行職能，加強(qiáng)聯(lián)盟各畫(huà)院的美術(shù)創(chuàng)作,，提升畫(huà)家學(xué)術(shù)水準(zhǔn)和創(chuàng)作水平，在本屆年會(huì)與聯(lián)展舉辦期間,，邀請(qǐng)到著名畫(huà)家,、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張江舟和中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)鄭工分別以不同的藝術(shù)視角，為畫(huà)院畫(huà)家們做了兩場(chǎng)精彩的專(zhuān)題學(xué)術(shù)講座,，受到了在場(chǎng)畫(huà)家的一致好評(píng),。
中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張江舟為畫(huà)家們作了題為《全球化浪潮下的中國(guó)藝術(shù)》的學(xué)術(shù)講座
29日上午，在“山東省畫(huà)院聯(lián)盟年會(huì)”召開(kāi)后,，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張江舟給與會(huì)各位代表做了題為《全球化浪潮下的中國(guó)藝術(shù)》的學(xué)術(shù)講座,。講座分為三個(gè)部分。第一部分作為背景知識(shí),，簡(jiǎn)要介紹了20 世紀(jì)以來(lái)西方美術(shù)的基本路徑,。20世紀(jì)是西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)高速發(fā)展時(shí)期，現(xiàn)代主義,、后現(xiàn)代主義,、當(dāng)代藝術(shù)依次登場(chǎng)，形成了以西方美術(shù)為主流的全球化藝術(shù)背景,。第二部分以不同時(shí)代的經(jīng)典美術(shù)作品為例,，詳細(xì)介紹了20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)藝術(shù)的三次重要變革， 每場(chǎng)變革一直是在外力作用下進(jìn)行的中西美術(shù)的碰撞與融合,。一是,，20世紀(jì)初期的新文化運(yùn)動(dòng)提出要學(xué)習(xí)西方，融合中西,，中國(guó)古典藝術(shù)的超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)被徹底顛覆了,，新文化運(yùn)動(dòng)被稱(chēng)為第一次重要變革。二是,，新中國(guó)成立后至1979年的改革開(kāi)放,，受蘇俄現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)影響，中國(guó)美術(shù)高度意識(shí)形態(tài)化,， 將美術(shù)作為政治宣傳工具,，創(chuàng)作思維上的現(xiàn)實(shí)主義，創(chuàng)作方法上的寫(xiě)實(shí)主義成為這一時(shí)期美術(shù)的主流形態(tài),，這一時(shí)期被稱(chēng)作第二次重要變革,。 三是，1979年改革開(kāi)放至今,， 中國(guó)美術(shù)在西方現(xiàn)代主義思潮影響下開(kāi)啟當(dāng)代進(jìn)程,，徹底解構(gòu)了由“三突出”“紅光亮”“高大全”建構(gòu)起的文革美術(shù)主體景觀,，進(jìn)入多樣探索的新時(shí)期，被稱(chēng)為第三次重要變革,。中國(guó)藝術(shù)經(jīng)由100年的變革大戰(zhàn),，尤其是20世紀(jì)80年代以來(lái)的多樣探索,， 當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)價(jià)值多元,、形式多樣的局面已然形成。第三部分從悠久的中外交流史,、當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)對(duì)外交流的幾種渠道,，以及悄然變化中的交流格局三個(gè)方面闡述了中外藝術(shù)交流歷史及現(xiàn)狀。最后,，主講人結(jié)合自已多年的藝術(shù)交流工作經(jīng)驗(yàn),，提出了自己的藝術(shù)觀點(diǎn)。他認(rèn)為,，以中國(guó)水墨為代表的中國(guó)藝術(shù)已越來(lái)越引起歐美藝術(shù)界的廣泛關(guān)注,，將來(lái)必會(huì)成為全球化浪潮下的藝術(shù)聚焦，中華文化的偉大復(fù)興之路,，需要我們加快中國(guó)藝術(shù)的國(guó)際化步伐,。
《如何從文本到圖像——有關(guān)歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)思》的學(xué)術(shù)講座
29日下午，在“第七屆全省畫(huà)院作品聯(lián)展”開(kāi)幕后,，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)鄭工做了題為《如何從文本到圖像——有關(guān)歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)思》的學(xué)術(shù)講座,。他以多件歷史題材美術(shù)創(chuàng)作為案例深入淺出的解析了畫(huà)家完成創(chuàng)作需要經(jīng)歷文本選取、進(jìn)入想象,、建構(gòu)語(yǔ)境的過(guò)程,。一是對(duì)于文本如何選取，他認(rèn)為,，選取文本是歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的第一步,，以國(guó)畫(huà)《周髀算經(jīng)》與《九章算術(shù)》《詩(shī)經(jīng)長(zhǎng)歌清唱》作品為例講解了畫(huà)家如何將純文本通過(guò)畫(huà)面的視覺(jué)形象進(jìn)行呈現(xiàn)，以版畫(huà)《秦王掃六合》為例講解了如何通過(guò)文本確認(rèn)需要在畫(huà)作上呈現(xiàn)的事件情節(jié),。二是對(duì)于想象如何進(jìn)入,，他認(rèn)為，畫(huà)面的呈現(xiàn)主要是依靠畫(huà)家的想象力完成的,，以國(guó)畫(huà)《大風(fēng)歌》《屈原與楚辭》等作品為例講解了如何通過(guò)想象尋求主體形象的精神特質(zhì),。三是對(duì)于語(yǔ)境如何建構(gòu)，他認(rèn)為,， 語(yǔ)境問(wèn)題對(duì)畫(huà)家而言更為突出,，需要處理好文本邏輯與圖像邏輯，并以《項(xiàng)莊舞劍》為案例,，解答了畫(huà)家如何完成對(duì)文本的分析工作,，以國(guó)畫(huà)《永樂(lè)大典》和版畫(huà)《四庫(kù)全書(shū)與南北七閣》等作品為案例,，講解了兩幅作品同是作為文獻(xiàn)匯集的歷史題材，分別以不同地構(gòu)思切入點(diǎn)完成了畫(huà)作的觀看空間與敘事流程,。最后以明代仇英三幅創(chuàng)作于不同時(shí)期的《赤壁圖》為例,，講解了同一題材下畫(huà)家對(duì)事件的不同理解與想象，會(huì)造就不同的畫(huà)面表現(xiàn),，并強(qiáng)調(diào)了畫(huà)家的想象力在歷史畫(huà)創(chuàng)作中的重要作用,。
講座現(xiàn)場(chǎng)
兩場(chǎng)精彩的學(xué)術(shù)講座由山東省畫(huà)院聯(lián)盟主席、山東畫(huà)院院長(zhǎng)孔維克主持,。他在主持中強(qiáng)調(diào),，2018年是全面貫徹黨的十九大精神的開(kāi)局之年，現(xiàn)實(shí)題材的美術(shù)創(chuàng)作將作為今年及今后幾年美術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn),。本次兩場(chǎng)專(zhuān)題學(xué)術(shù)講座是聯(lián)盟推動(dòng)各畫(huà)院美術(shù)創(chuàng)作的一項(xiàng)重要安排,，這對(duì)各畫(huà)院積極響應(yīng)聯(lián)盟的創(chuàng)作動(dòng)員，立足自身地域文化特色,，抓好現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作,，具有重大作用。
