編者按
黨的十八大以來，黨中央高度重視和親切關(guān)懷文藝隊伍建設(shè)和文藝人才成長,，作出一系列重要論述和指示批示,，對文藝工作者寄予厚愛厚望。
青年書畫家是最具活力,、潛質(zhì)與創(chuàng)造力的美術(shù)創(chuàng)作群體,，昭示著美術(shù)的未來。為進一步激發(fā)山東青年書畫家的創(chuàng)作熱情,，凝聚我省青年美術(shù)人才力量,，鼓勵青年書畫家勇于突破的銳氣，反映山東青年美術(shù)創(chuàng)作特性,，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)更多的優(yōu)秀山東青年美術(shù)創(chuàng)作人才,，為他們的創(chuàng)作實踐和展覽交流搭建更廣闊的平臺。山東畫院特在一樓開辟青年藝享空間,，推出年度常設(shè)展覽“不負(fù)韶華?山東青年藝術(shù)家美術(shù)作品展”,。此系列展旨在反映當(dāng)下山東青年美術(shù)創(chuàng)作成果和面貌；扶持更多高素質(zhì)青年美術(shù)人才的成長,；展示當(dāng)代山東青年在美術(shù)創(chuàng)作,、學(xué)術(shù)探索等方面的成果，為美術(shù)力量的壯大和發(fā)展貢獻(xiàn)力量,。
此系列展已成功推出二十四期,，本期推出“云起夢澤——聶松山水畫展”。
支持單位：山東省文化和旅游廳
主辦單位：山東畫院
展覽地點：山東畫院一樓青年藝享空間
（濟南市歷城區(qū)唐冶中路3177號）
展覽時間：2025年4月16日——2025年4月30日
中國山水畫歷經(jīng)千載而生生不息,，其核心生命力源自“筆墨體系”這一具有穩(wěn)定性的基因密碼,。這種穩(wěn)定性并非僵化的程式固守，而是在以“筆墨當(dāng)隨時代”為內(nèi)核的動態(tài)傳承中,，于“法”與“破”的辯證中,，不斷淬煉新語言、開創(chuàng)新審美,。
當(dāng)代畫家聶松的山水創(chuàng)作,，正是這一文脈的鮮活注腳。其一,，聶松從傳統(tǒng)筆墨體系中提煉形成個人特色,，觀其畫作，可見他對黃公望、王蒙,、黃賓虹一路筆墨結(jié)構(gòu)的深入臨習(xí)與吸收,。他通過濃淡交疊的墨色構(gòu)建山體，以疏密對比的筆法形態(tài)打造山水視覺空間,，這體現(xiàn)出他對傳統(tǒng)皴法的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化,。其二，在作品的意境上,，聶松以“清雅”為底色,，既不同于傳統(tǒng)文人畫的蕭疏淡遠(yuǎn)，也有別于現(xiàn)代水墨的激烈沖突,。他借助筆墨的符號化處理與疊加經(jīng)營,，營造出“靜寄向空林”的詩意氛圍，同時展現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的視覺張力,。其三,，在創(chuàng)作理念上，聶松強調(diào)“筆墨寫心”,，將山水的物象表現(xiàn)轉(zhuǎn)化為心象傳達(dá),。在山水畫創(chuàng)作與寫生中，目標(biāo)皆是“寫心中山水”,，運用“以心觀物” 之法,，將眼前的自然丘壑轉(zhuǎn)化為心中丘壑，借此傳遞自己的美學(xué)態(tài)度和藝術(shù)境界,?！霸破饓魸伞鼻∈菍β櫵伤囆g(shù)的寫照，在其筆下,，既深植著文人畫一脈的抒發(fā)傳統(tǒng),，又求新力變，展現(xiàn)出獨屬于當(dāng)下時代的山水意境,。
展覽作品選登
《飄渺天倪意之十》 46cm×34cm 2024年
《飄渺天倪意之十六》 34cm×48cm 2024年
《飄渺天倪意之十七》 34cm×48cm 2024年
《飄渺天倪意之十四》 34cm×46cm 2024年
《齊物?北溟》 104.5cm×69cm 2024年
《齊物?廣澤》 104.5cm×69cm 2024年
聶松
1978年生于山東濟南,。2003年畢業(yè)于南開大學(xué)東方藝術(shù)系中國畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位,。2012年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院現(xiàn)代水墨研究方向,，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師閻秉會先生,。2018年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院當(dāng)代山水畫創(chuàng)作研究方向,，獲博士學(xué)位，導(dǎo)師姜寶林先生,。中國藝術(shù)研究院藝術(shù)培訓(xùn)中心導(dǎo)師,，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院授課導(dǎo)師,，李可染畫院終身研究員，南開大學(xué)東方藝術(shù)系碩士研究生指導(dǎo)教師,，浙江農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授,、碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員,，朐山書院藝委會委員,。
